收藏的前提条件有哪些

艺术品收藏与金融投资相结合，早已是当今时代人们乐此不疲且喜闻乐见的配对模式。古往今来，无数雕栏玉砌，巧夺天工的古董收藏，在沉睡千载之后的某处拍卖市场大放异彩，无论是美学价值还是经济价值都有着不俗的成绩。与金融市场波澜不平的现状相异，收藏相对来说更具有长期的保值性，自然也将受到资本市场的持续关注。早在1975年，为应对通货膨胀带来的资产极度缩水，英国铁路养老基金会未雨绸缪做出艺术品收藏的风险规避措施。如他们所料，他们庞大资金链下6%的艺术品投资成功使他们在通货膨胀以退为进，大赚一笔。仅一张卡莱纳托《威尼斯风光》就以97年400万美金的高价成交，不仅填补了75年22万英镑购入的窟窿，还为他们带来可观的利润。

恍若隔世一般的上个世纪尚且如此，轮转至今，收藏早已飞入寻常百姓家，不再是被奉在高堂之上的奢侈享受。但是，收藏平民化，私人化的背后也出现了诸多问题，收藏者们甚至连自己究竟为何而踏入收藏的殿堂也一头雾水，使得古玩收藏界乌烟瘴气，乱象迭生。那么，言归正传，究竟在进入收藏这片大有可为的天地前，应作什么样的准备，具备什么样的素质呢？笔者看来，有如下几点：

其一，收藏者应当具有较宽裕的物质基础，也就是人们整日为之辗转反侧的囊中之物—钱。收藏到了今天，不排除有文化历史的虔诚信徒对古董盲目的热爱，也不否认有生性浪漫的诗人对文玩收藏的闲情雅致，但是笔者相信更多的人还是出于投资的心态进入市场的。既然作为一项投资项目，古玩自身又有其独特而稳定的保值性，没有较雄厚的经济基础是无法承担起古玩投资资产对消耗的瞬时性的。17年广州国际艺博会上，兼为金融大鳄与收藏界顶玩的刘益谦毫不避讳地表明：“我认为收藏的前提就是钱，没有钱谈不上收藏。”他作为收藏界一举一动都备受闪光灯聚焦的大牛，也发出如此地感叹，不可谓不值得深思。

其二，收藏者应该深厚的历史文化底蕴与充沛的古董文玩知识。古玩收藏个个都是精明的主，除非一些特殊的情况与境遇，没有一笔交易双方不是认为自己能从中攫取远不止如此的利益的。基于这般心态，赝品与假货自然随着时代的呼喊登上历史的舞台，这时候倘若收藏者不具备一定的行业经验以及老练的文玩眼光，是注定会被拐进深坑之底的。但文玩古董品类数不胜数，要想练就一双火眼金睛是极为困难的。笔者认为，对广泛的古董大类形成基础性的认知，深晓瓷器贵在胎体釉质，明晰书画精在墨款纸艺等。对自己抱有收藏欲望的品类尽力精通，做到能够不被赝品一叶障目，就是一个杰出收藏者的最佳状态。

其三，有了前两者之外，这点也不能怠慢。那就是收藏者得具有敏锐的市场嗅觉与别具一格的审美品味。能承担得起自己喜欢的藏品，辨别得出藏品的硬性条件，最后还得拥有自己独到的出手心得。不随大流，盲目收入大热古董品类，对古董文玩理性而精细的纳入，才能在古玩收藏界获得属于自己的一席之地。

收藏作为现在人眼中热气腾腾的香饽饽，注定会面临着激烈的竞争与残酷的市场刷新机制。只有其中博弈的收藏家们不断更新自己的储备，满足以上三点前提条件，还能兼顾气魄与恒心，方才能使自己实现以小博大的目的。